本文摘要： 北京国际电影节早已大幕冲破，虽然是全民派对的首映电影节，但主竞赛的15部影片中，也少有亮眼作品。

北京国际电影节早已大幕冲破，虽然是全民派对的首映电影节，但主竞赛的15部影片中，也少有亮眼作品。细看这15部影片的状态，里面的门道也是不少。《流浪地球》是早已发售过的，但依然参予电影节的评奖首当其冲的《流浪地球》，是早已发售过的，但依然参予电影节的评奖。

今年刚定案的上海国际电影节评委会主席，土耳其编剧锡兰近期作品《野梨树》，中国上映则被北影节截胡。匈牙利电影《日暮》在中国上映某种程度是中国上映的，则是去了2018年威尼斯电影节的匈牙利电影《日暮》。亚洲上映的主竞赛单元影片则有5部。

除此之外，还有2部在本国公映，但尚数国际上映的电影，以及确实意义上全球上映的《音乐家》和《第十一回》。中国上映、亚洲上映、国际上映，意味着是一个主竞赛单元，对于片子上映的采纳类型之后有多种。因此也有了不少电影在参与完了首个电影节之后，之后全球走一遍的路线。从国际三大电影节，或者北美抵达，兜兜发条一年下来，所谓的电影节电影或者影展电影也已完成了它的巡回演唱之路。

青年编剧小麦的首部短片早已走到了5个电影节。国外很多时候不会有专门有人负责管理影片的影展路线策划和推展之类的，叫作Publicist（公关）。

当我们寻找他，想要理解电影参赛、首映时，他这样说道。这些公关所做到的，只不过就是协助编剧，确认一条流畅的影展之路，或者保证影片在各个地区尽量地卖给当地的发行商，或者是设计展览路线，协助小成本电影通过影展的首映费用重复使用成本。电影《猴子》从圣丹斯电影节开始了自己的竞赛、首映之路比如今年经常出现在北京国际电影节首映的哥伦比亚电影《猴子》，乃是从圣丹斯电影节开始了自己的竞赛、首映之路。圣丹斯电影节之后，《猴子》又去了2月份的柏林电影节，但因为世界上映放到了北美，在柏林电影节之后不能转入次级竞赛单元。

一位在柏林观赏了影片的影迷观影后感叹：圣丹斯世界单元评审团特别奖，果然炸裂的片子！这片意味著是柏林主竞赛前三名的水准啊！去圣丹斯上映也不告诉是怎么设计电影节路线的？对于这种疑惑，一位专门从事涉及工作的人员L告诉他我们，只不过自由选择哪个电影节做到起点，要看片子的表达意见。如果电影的定位就是销售，那么去圣丹斯，售出北美市场的版权，就要比去其他影展最重要的多。

《猴子》一看就告诉，是作者电影，但是有商业相的，制片成本认同也不较低，所以地区发售认同是他们很最重要考虑到的一块。L说道。但在此之前，曾有传言《猴子》瞄准了去年戛纳电影节的一席之位，但最后失之交臂，不少人辨别有可能是后期的原因。很多电影自由选择在戛纳电影节上映但有观众不会产生这种一问，则是不少片方很更容易罪得错误，就是在一个比较弱势的电影节展开了首映之后，错失了参与极具影响力电影节竞选的机会。

电影节挑选出影片时，一般来说都会另设详尽的挑选出标准和规则，部分选片标准中还包括对影片上映情况的限定版，如全球上映、国际上映、所在大洲上映或所在国上映等。因此，一定要提早研究好每个最合适电影节对参赛影片的拒绝，按实际市场需求，有秩序地依序释放出影片的上映，千万不要因小失大。原作电影节起点，首要因素就是电影基本已完成可行性后期的时间，也就是能给选片人看的时间。

L讲解，很多电影节提早半年就开始展开选片，如果递到选片人的手上，时间不会早。小麦也印证了这点。他告诉他我们，如果收到选片邀，那往往不会较为较慢地确认下上映的电影节。

而编剧和制片人，也不会尽可能等待1月份前已完成电影的后期，这样就可以在3月份戛纳选片累计前试一试。直到戛纳出有结果之前都会报别的，如果戛纳入了就都很好，如果没有入，就能赶威尼斯的累计，威尼斯敢，下一轮就是柏林。小麦说道。他回应，三大电影节如果都没有选入，那可能会在第二年开始，考虑到下一批的影展。

吴宇森的《追杀》显著射击了海外市场不仅是初出茅庐的青年编剧，不少成熟期的大导演，也要考虑到电影节的路线问题。例如吴宇森的《追杀》，显著射击了海外市场，因此在转入威尼斯电影节首映单元后，马上又去了多伦多电影节展开首映。在九月的这两个电影节完结后，《追杀》马上前往10月初的釜山电影节。

相等于在欧洲、北美和亚洲与潜在的买家打了个照面。《影》在威尼斯上映后，又陆续在多伦多、伦敦电影节首映和《追杀》类似于，张艺谋的《影》也回头了近乎完全相同的路线。9月初亮相威尼斯之后，之后马不停蹄地前往多伦多，而10月中下旬，《影》又获奖了伦敦电影节的主竞赛单元。

却是和釜山这样的电影节有所不同，伦敦电影节的主竞赛单元对于电影的上映容许较小。因此《快乐的纳扎罗》、《日暮》等刚刚从戛纳、威尼斯回来的电影也都经常出现在了伦敦电影节上。每部片子有每部片子的命，好的四五十个（竞赛+首映），惨不忍睹的话5个左右吧。

一家针对海外发售公司的主管柳莺这样说道。在她显然，华语电影这种路线的自由选择，就是为了发售渠道的扩展。

她用杨明明的《深情史》举例子，这部电影乃是以年初的柏林国际电影节为起点，一年回头了近40个影展：《深情史》去柏林，也是因为成片的时候赶得上时间。每一个大的电影节有相同的亚洲或者华语区的选片人，他们不会很常常地来中国看新片，《深情史》也是这样被选片人看上的。《深情史》回头得乃是期望多首映、多拿奖的路线这部电影目前在国内将由艺联发售。

从2018年亮相柏林开始，《深情史》回头得乃是期望多首映、多拿奖的路线。2月柏林全景单元之后，3月之后去了香港。6月在上海国际电影节揭幕前，又去了釜山的国际女性电影节。

柳莺说道，这样的影片，海外电影节的路线，在确认了七点之后，就开始以大洲为单位，展开大洲上映，或是地区上映。综合考量，则是电影节的时间以及否不会转入竞赛单元等等。而像这种小体量的片子，回头电影节的另一个益处，则是尽早地重复使用成本。我们的策略还是尽量地去更加多的电影节，因为电影节首映版权酬劳，也是海外发售的一部分很最重要的收益。

柳莺说道。对于如何开始影展之路，一位法国选片人给了十分中肯的意见：第一，拍电影一部好电影。第二，要自由选择适合电影节展开首次曝光，电影节策略是很最重要的。

第三，给你了解的不了解的所有选片人看片子。

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